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[见闻] 吴蛮,用“创业”的劲头将琵琶带向全世界

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吴蛮是外媒眼中的中国音乐代表,《波士顿环球报》称赞她为“极少数改变了其所演奏乐器历史的演奏家”。

1990年,吴蛮拿着中央音乐学院第一位琵琶硕士的文凭,以及留校任教后比父亲还高的工资,却感受到巨大的危机感与不甘心。20多岁的她似乎一眼望到了人生的尽头,她不断思考周遭处境——自己还没成熟,能当好老师吗?身边同学一个个出国深造,欧洲和美国未知的广阔世界如同刚开篇的小说,冒险、精彩与文化碰撞即将产生的变化,深深刺激着吴蛮。

“作为音乐家,你要站在舞台上,用演奏与观众交流。”她想起小提琴家斯特恩在中央音乐学院讲座上说的一句话,这刺激着她渴望闯荡的愿望。她想站在更大的舞台上,做一个纯粹的音乐家。

她带上两把琵琶、中阮、柳琴、古筝、古琴和扬琴,总共七件乐器登上了前往美国的飞机。那个年代,一个人带那么多乐器出国是需要找熟人的。吴蛮带着这些乐器,就像带着一项未知的选择题,一股脑地装在未来的包裹里,无畏出发。

如今再回想初到美国的岁月,吴蛮会用“寂寞”来形容自己当时体会到的落差感。在接受第一财经专访时,她说,“早年间有一种寂寞感。整个西方对中国不太了解,尤其是对中国文化和中国音乐,这种精神上的落差是一定有的。”她没想过将来会怎样,也没想过自己会遭遇些什么。

要让欧美观众接受琵琶,吴蛮说,“很难。”最初的五、六年里,她不计较任何名利,不在乎任何场合,只要有演奏机会,抱上琵琶就登台。她还记得,第一次演奏是在一座教堂里,观众看到这件乐器,觉得新鲜,态度也很热情。当她拿着50美金的报酬离开,人们很快就忘了她和她的琵琶。

她没有任何人脉,更没有任何秘诀,唯一能做的只有坚持演出。1992年,吴蛮与弦乐四重奏合作现代作品《魂》,算是她美国生涯的转折点,全场观众起立鼓掌的场面让她意识到,琵琶不能局限在过去的传统领域,而是要与不同乐器、不同国家的音乐人合作。

琵琶与世界对话的窗口,从此打开。吴蛮尝试了几乎所有的音乐形式,让琵琶与爵士乐、电子乐、现代音乐、先锋音乐合作,又邀约世界各国的作曲家为她创作琵琶曲目,从独奏到与交响乐的协奏,至今已经累积出一百多首现代琵琶作品。

今天的吴蛮是外媒眼中的中国音乐代表,《波士顿环球报》称赞她为“极少数改变了其所演奏乐器历史的演奏家”。她是马友友“丝路计划”重要创始团员,曾五次获得格莱美“最佳演奏”和“最佳世界音乐专辑”提名。

当“跨界”成为一个庸常的词,吴蛮对“跨界”的说法颇有排斥,“20多年前,我就开始做如今所谓的‘跨界’合作,当时只是觉得,音乐应该是多种语言,我作为一个音乐家,应该有多重的能力和渠道去表达我的音乐。我只是为音乐、为价值而考虑,其实不同艺术门类的合作,都在这个‘界’里头,没有跨到外面去。”

在方式多元的合作中,吴蛮开始寻找琵琶的根。2000年,她第一次接触到来自伊朗、蒙古、印度、塔吉克斯坦、阿塞拜疆的音乐家,面对面听他们演奏,“既熟悉又陌生,有一种共鸣,这些音乐怎么跟新疆音乐那么像,那种经历非常美妙。”从那时起,吴蛮有意识地开始追溯起琵琶背后的历史,与伊朗音乐家聊天之后,她才知道,“伊朗有一种古老的弹拨乐器贝尔巴特琴,就是琵琶的前身。”

从那时起,“边疆和吴蛮丝路音乐大师”项目启动,吴蛮游走到阿塞拜疆、塔吉克斯坦、哈萨克斯坦等国家,用音乐会的方式寻找琵琶在中亚的血脉。
2008年,吴蛮终于有机会跟来自乌鲁木齐、喀什、南疆汇聚而来的新疆音乐家们坐在一起演奏,“当所有人拿出自己的乐器,我非常感动。那些乐器之前都是在照片上看到,在录音里听到。我记得维吾尔族音乐家阿卜杜拉说,这些乐器都是琵琶的兄弟姐妹,我们八百年前是一家,经历了这么多朝代,又见面了。”吴蛮几乎有流泪的触动,那次会面,美国史密森民俗唱片公司为音乐家们录制了《边疆:吴蛮与丝绸之路音乐大师》,该唱片由美国史密森国家博物馆永久收藏,获得美国独立音乐大奖提名。

今年5月,吴蛮回到中国,以“边疆”为名,在西安、苏州、北京等12座城市完成“吴蛮与丝路音乐大师”的巡演。

借着“一带一路” 的观念,她邀请塔吉克斯坦、意大利等不同国家的音乐家跟自己巡游中国,向中国观众介绍来自丝路各国的优秀音乐,“我希望能把‘边疆’音乐会做成一个旅行,带着观众不用坐飞机地去旅行一趟,旅行到中亚,然后回到中国,我们来走一圈,从古老的丝绸之路开始,再走到今天,今天的社会。今天不同国家、背景的音乐家、现代音乐家、演奏家的合作,带着观众来旅行一次音乐的旅程。”

专访吴蛮

“我是靠几千、几万场音乐会积累起来的”

第一财经:1990年去美国前,你带了七件乐器上飞机,你说“哪种乐器接受度高,有市场,我在美国就弹哪一种”。为什么后来决定以琵琶打开西方世界的大门?

吴蛮:因为琵琶有丰富的语言,我对它的掌握和热爱足够我忙的,不仅是我用琵琶打开了西方大门,琵琶也起到了作为西方了解中国音乐的窗口。其它我带去的乐器,至今还一直放在柜子里“失业”。

第一财经:在美国,你单枪匹马演奏琵琶,信心曾经动摇过吗?你曾回忆在美国的中小学、老人活动中心的演出,是“撕破脸面”,内心的落差很大?

吴蛮:用音乐和观众交流,这样的信心我从没动摇过。早年确实有一种寂寞感。整个西方对中国不太了解,尤其是对中国文化和中国音乐,落差一定是有的。

中国人比较讲面子,所以我开玩笑说当时是“撕破脸面”了,去小学、老人活动中心演出,在中国是没有的,这对我是一笔非常重要的财富。当时希望不同层次的观众都能听到中国音乐,不去顾及所谓的身份,对当时美国的观众来说,所有这些都是“零”。早年的美国观众听中国音乐还是一种好奇心,就是看个热闹。

我在美国(的成就)是几千、几万场音乐会积累起来的,难度相当大,也很幸运。

第一财经:日本指挥家大山平一郎曾说:“吴蛮在琵琶演奏上的成就,就像马友友的大提琴演奏一样”。大提琴面对的是深厚的西方传统,你的琵琶面对的是古老而新兴的西方世界,今天琵琶这件乐器在西方的认知度,你付出的努力是否比传统的西洋乐器演奏家更多?

吴蛮:大山与我和马友友先生都有过多次合作,他所说的,是音乐家之间相互欣赏、尊敬的评价。西方乐器演奏家有传统文化的根基可循,沿着前辈铺好的道路前行,只要有足够的音乐天赋和努力,你的优秀终会被认可。但我没有路,而且要在一个完全陌生的文化国度里单枪匹马打开一个市场,就像现在说的“创业”。创业不仅限于开公司、办银行、投资做生意。我的经历是文化创业,自己找到发展的路。这个挑战是无法想象的。

我可以自豪地说,我的音乐经历和贡献要远远超过一般人。这些年来,琵琶在西方认知度是中国传统乐器中最高的,我进行了很多琵琶和西方乐器的结合,对整个音乐的概念有了新的想法和创新。这20多年,我没有考虑过任何利益,不管是物质还是名利,我一直默默在角落里耕耘。

第一财经:“边疆和吴蛮丝路音乐大师”的音乐会项目始于15年前,在琵琶寻根的路上,你有哪些发现?

吴蛮:早年间我去了阿塞拜疆、塔吉克斯坦、哈萨克斯坦、印度等国家,发现很多国家对传统的东西保留得非常原汁原味,也有很多创新。他们保留传统的东西,要比中国做得好,像是印度的西塔琴、阿塞拜疆的木卡姆、以及伊朗的传统音乐,在全世界都非常有名,一说一唱一听,西方观众都比较熟悉。

中国的传统音乐到底是怎样的风格,怎样的语境?现在好像很模糊,无论从结构上、音乐作品上,都往西方去靠,这有些遗憾。

第一财经:你曾到西北地区和台湾少数民族地区发掘农村道教仪式、皮影、地方戏曲和民歌中的原始音乐,某种意义上,这是民族音乐家才会从事的工作。你也常说自己是音乐家,在这些考察中,你有什么思考?

吴蛮:不管什么头衔,对我来讲都不重要。音乐是我的职业、我的热爱,我想了解各种各样不同的音乐形式和风格,丰富自己。只要觉得有价值、有意义的,我肯定就会去做。老腔现在很红,我早在十多年前就去了,到村子里去听他们演唱,这不一定是民族音乐学家才去做的事,而是所有音乐人都可以做的事。

大概是2005年,我第一次去陕西、陕北、延安一带采风,对我的触动思考还是蛮大的,那时才发现我的知识那么贫乏,对中国音乐的了解那么窄,只会弹琵琶,什么都不会,会觉得自己怎么那么差劲?那次一路走过去,接触了各种各样的形式,有皮影戏、说唱音乐、器乐、民歌,还有地方戏,有吹奏的、弹拨的、唱的,很多即兴音乐,包括道教音乐。在那些环境下,你身临其境听着这样的音乐,和你住在城市里从广播、电视里听到的感受完全不一样,那时会觉得音乐的功能和力量非常非常大,音乐对人类的贡献和人类的需求也是非常非常大。音乐跟人是分不开的,每一个人心里都有音乐,这也是我特别深的感触。

第一财经:美国有媒体评论你说:“两千多年历史的中国琵琶因为她而不再是充满异国情调的好奇乐器”。你给琵琶带来最大的贡献,是否就是去掉了神秘的色彩,让琵琶作为一件乐器,与西方乐器平等交流?

吴蛮:之前西方媒体认为琵琶是神秘的,是因为不了解,任何事情不了解就会变得神秘。因为我的工作、我的推荐,他们才觉得琵琶变得越来越熟悉,这就是我最想看到的结果,就是有一天琵琶变成全世界都知道的一件乐器,就像一说吉他,大家都知道。

我希望中国的乐器能站在世界舞台上,让琵琶变成全世界的乐器、变成全世界音乐的一分子,在世界音乐中拥有一个重要的地位,而不是默默无闻地在中国一个角落里生存。对我来讲,这样的人生很有意义,是很微妙、很奇妙的一种心理感觉。
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吴蛮.jpg
沙发
冰芷若兮 发表于 2017-5-30 16:01:37 | 只看该作者
精彩的劲头……!
板凳
冰芷若兮 发表于 2017-5-30 16:01:41 | 只看该作者
精彩的劲头……!艺术家!加油!
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